在民国时期，有许多好听的男声歌曲。以下是一些推荐
1. 《何日君再来》这是白光演唱的一首歌曲，由慎芝作词，黄怡作曲，是电影《柳如是》的插曲。这首歌的旋律优美，充满韵味。
2. 《天涯歌女》这是周璇演唱的一首歌曲，由田汉作词，贺绿汀根据苏州民间小调《知心客》改编。这首歌的歌词深情款款，旋律动人。
3. 《千里送京娘》这是陈燕燕演唱的一首歌曲，由陈蝶仙作词，贺绿汀作曲。这首歌以京剧为背景，旋律悠扬，富有中国特色。
4. 《长相思》这是万茜演唱的一首歌曲，由李白作词，曹德智作曲。这首歌的旋律悠扬，歌词意境深远。
5. 《夜上海》这是周璇演唱的一首歌曲，由范烟桥作词，服部良一作曲。这首歌是电影《天涯歌女》的主题曲，旋律动听，歌词描绘了夜上海的繁华景象。
此外，《青春舞曲》、《何日再相逢》、《疯狂世界》、《绿岛小夜曲》等也是民国时期值得一听的男声歌曲。这些歌曲不仅旋律优美，而且歌词深情款款，充满了时代特色。
《民国风华：如果声音是座旧书房》
站在录音棚圆形转椅上，周璇半坐在一头挑染棕色长发的女子轻轻推了推厚镜框，声音飘过半个世纪后的窗棂，在我的耳机里仍未散去。1947年的《夜来香》仿佛从时光夹层中窜出，碎裂的铜铃声里，茉莉香混着年轻人未尽之爱正缓缓摊开。
那年代的歌唱者们其实都在无声博弈：方言的纯正性与声音的情感爆发力，让他们的作品向左还是向右。费玉清的《花心的故事》用美声诠释东方抒情，罗文用京派嗓音演唱根植市井的作品，两不相干的气息在歌场上混合发酵。我最喜欢的版本却是某个沪上名伶身穿月白色旗袍，手持一把油纸扇，将《何日君再来》唱成一曲飘零流浪的仪式，听似轻叹，字字却是摞得极高的乡愁邮筒。
旧时风月场的周璇唱《我的祖国》时，嗓音的川腔倚靠得很稳，尾音总往一起伸展，“漂洋过海”的念想里，悄悄藏了十七岁的黛玉。“你是风你是雨你是生命的歌，借我三只眼睛看尽四面八方”，这场百年文人式的“出走”，在周璇这里却不浮夸不凄苦，反而新潮得令人心颤。每调几转，她便装作弹好一曲古琴——将豪迈与柔弱、愤怒与委屈至上统一，像一手揣着铜钱，气定神闲地交付命运审判。
相比当下流行音乐彻底商品化的乐符切割与段子拼接，民国歌曲更像一本意外翻旧的书。《恭喜恭喜》里西洋大提琴与中式二胡的缠绵搏斗，形成您意想不到的时间交叉体；《南屏晚钟》里钟摆的律动被切分成混声四重唱，层层递进如信步山水。键盘与打击乐器的接纳程度比1990年代初还要野性，那不是商业气息轻描淡写的文艺复兴，而是一场前卫实验，与当下潮流音乐人卡点甩腿间的混搭惊艳相比，反倒是不折不扣的超前消耗。
牙医诊所火了三十年，靠的就是那神秘微笑与神医手到病除间的磕磕绊绊与重量感。同样，民国音乐人从不向时代政治献媚，也耻于随波逐流装狠扮酷。舞台上才子佳人的玻璃杯唱段，对于目睹乱世的创作者来说，是用声音续命与情书同时进行，歌未尽而意已全。后来快捷文化碾过旧体诗场域，香港电影重新包装那段时光，作为病态怀旧情结开场蒙太奇的一部分，我们本可以拭目以待，如今歌声里梅雨季会打开多大扇窗棂，内心如我般不断地在那些旧书中翻找，在“青纱帐里棉花田”的后续意象中，探寻民国风华留在我们心里的密钥。
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